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前卫·上海——上海当代艺术30年文献展(1979-2010):第三单元重构当代(1992—2010)

主办单位:上海明圆美术馆

出品人:李松坚、凌菲菲

策展人:朱其

展览结构:

一、观念与实验

二、媒体与影像

三、探讨消费主义

四、后抽象

五、绘画与摄影的间性

六、继续实验 

开幕:2018年5月26日(周六)下午16:00

展期:2018年5月26日至2018年8月18日

地址:上海市徐汇区复兴中路1199号A座5楼上海明圆美术馆

开放时间:周一至周日9:30-17:00(全国法定节假日除外)

艺术展序言

经过1989年现代艺术大展,前卫主义艺术进入“地下”阶段。当代艺术的政治和文化语境发生了深刻的时代转型,九十年代艺术成为继“八五新潮”之后一个重要的艺术阶段。

1992年以后,随着邓小平南巡讲话,中国进入了威权主义市场经济时代,消费社会在中国正式形成;1993年的威尼斯双年展,使得中国当代艺术首次进入国际展览体系。消费主义和后殖民主义成为九十年代艺术的两大议题,对先锋艺术的语言方式产生了重要影响。

上海成为与北京互为呼应的九十年代当代艺术的重要中心。九十年代早期,一系列艺术家自发的前卫展览在上海异常活跃,在施勇等人的推动下,上海华山美校的地下展厅成为这一运动的重要阵地。京沪的先锋艺术倾向发生了观念上的分野,相对于北京以政治波普、玩世主义为主导,上海的先锋艺术更倾向于观念艺术与语言媒介的纯粹实验,60后艺术家群体正式登场,包括倪卫华、施勇、钱喂康、陈妍音、张新、胡建平、胡介鸣等。

60后一代的独立策展人和艺术评论家在九十年代前期登场,如朱其在上海策划了一系列有全国影响的独立展览,包括1996年在刘海粟美术馆举办的 “以艺术的名义”、1998年在上海大学美术学院举办的 “影像志异:中国新概念摄影艺术展”,以及2005年在上海明圆美术馆举办的国内首个探讨70后艺术现象的展览“70后艺术——市场改变中国之后的一代”。国内一些重要的策展人,在上海策划了一系列标志性的前卫展览,包括王林等批评家于1994年在华东师范大学策划的“中国当代艺术研究文献资料展第三回展”,艾未未、冯博一于2000年策划的“不合作方式”。

有关消费主义的探讨,倪卫华、施勇等人作出了敏锐的回应。九十年代后期出现一些有关消费主义的前沿展览,包括“上海传真: 让我们谈谈钱,国际传真艺术展”、“超市艺术展”等。在女性主义议题上,陈妍音、张新等作出了探索。在影像实验方面,包括胡介鸣、金江波、唐茂宏等人进行了新媒体艺术的前沿探索。作为抽象艺术的重镇,陈墙、蒋正根等人再继续推进一种后抽象的语言实验。

新世纪之后,当代艺术整体上处于徘徊状态。上海仍有艺术家继续推进艺术探索。包括李山走在国内前沿的生物基因艺术的实验,以及秦一峰、梁卫洲、蔡广斌等有关绘画性与摄影视觉的关系的语言探索。

 

一、观念与实验 

上海是九十年代艺术的一个重镇,在观念艺术以及现成品的装置实验上,处于国内的前沿水平,并涌现出一批实验性的独立展览,包括“以艺术的名义”“形象的两次态度”“猿”“装置•语言的方位”等。“以艺术的名义”是九十年代一个重要的独立展览,为国内首个跨地区的装置艺术展。

相对于以北京为中心的政治波普、玩世主义等政治倾向的艺术,上海更偏重于在观念和媒介上纯粹的语言实验。上海亦是九十年代当代艺术一个重要的交流中心,一些重要的策展人和艺术家来沪策划和参与展览。2000年的第三届上海双年展,为中国当代艺术开始合法化的一个标志。 

二、媒体与影像 

观念摄影和Video艺术,九十年代在中国兴起。1992年的“车库展”、1996年的“以艺术的名义”展,即展示了张培力、陈劭雄等艺术家的Video作品,这亦是新媒体艺术在中国最早的展示。

观念摄影兴起于九十年代中期,朱其于1998年在上海大学美术学院画廊策划了“影像志异:中国新概念摄影艺术展”,此是观念摄影展及艺术评论的开拓性展览,展览集中了洪磊、郑国谷、朱加、庄辉、吴小军等一批重要艺术家。胡介鸣、唐茂宏、金江波等人,在新媒体艺术的影像实验和理论上,处于国内影像艺术探索的前沿。

三、探讨消费主义 

1992年以后,消费社会在中国成型,这是不同于八十年代的新的时代语境。倪卫华、施勇等通过艺术对消费主义议题作出了探讨。九十年代后期,产生了一些有关消费主义议题性的前瞻性的展览,诸如“让我们谈谈钱”“超市艺术展”。

四、后抽象 

上海作为抽象艺术的中心,进入九十年代后,仍在持续地进行“后抽象”的语言实验,包括秦一峰、陈墙、蒋正根等人,他们的探索相当于后极简主义、单色画之后的抽象。

五、绘画与摄影的间性 

在摄影和绘画性的关系上,秦一峰、梁卫洲的探索打开了一个新的视域。他们探讨了一种摄影与绘画的视觉间性,一种接近抽象性的具象。蔡广斌则尝试一种水墨与摄影性的视觉,将实验水墨带入一种新的视觉方式。

六、继续实验 

李山是一位始终走在前卫主义潮头的艺术家,近年他尝试以生物基因技术探讨一种新的艺术模式。他与生物基因科学家合作,在国内开拓性的将基因技术引入艺术实验。

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